在广西，有一位雕刻家被誉为大师，他花费多年时间雕刻出了一尊高达15米的“中华雄狮”，但却因为拒绝富商的高价收购，如今却“烂”在了自己的手里。

王一川

谐奇趣是圆明园内最早的仿西洋建筑。乾隆时期，现在的西洋楼景区就叫谐奇趣，乃长春园之一景。《日下旧闻考》也是把它归入国朝苑囿长春园册来记载，即“海岳开襟东北为谐奇趣”。《养吉斋丛录》也有记载：“有结构依西洋式并用西洋水法者，额曰谐奇趣。此外亭馆之名甚多。”嘉庆扩建绮春园后题写《绮春园记》，“圆明、长春二园之东南即绮春园，名虽三而实则一，中有门墙之隔耳。”此后延续至今，圆明园为三园总称。

每次走到西洋楼景区，看着谐奇趣遗址，总会想到谐奇趣的由来，以及曾经发生在这里的旧事。

乾隆十二年（1747年）初，乾隆帝从一幅西洋画中看到水法（喷泉）样式，觉得很有意思，就派人把宫廷画师意大利传教士郎世宁请来，询问这水法如何制成。郎世宁一时半会儿也说不清楚，便推荐法国传教士蒋友仁前来给乾隆讲解。乾隆欣喜之余，即命蒋友仁负责设计、监造水法，地点选在长春园东北墙内，水法工程很快就在当年秋天启动。

乾隆对谐奇趣建造颇为上心，不仅过问工程进度，甚至要审核建造图样，很多事项都传旨督办。据《清代三山五园史事编年（顺治-乾隆）》记载，乾隆十五年（1750年），乾隆曾亲自审核长春园水法房大殿、梢间、游廊、亭子、棚顶图样，命内廷出银四万两抓紧采办所需材料，派人前往西洋制作西洋玻璃灯纸，前往苏州制作水法房正殿花盖靠背坐褥，还要求水池泊岸上安做铜怪兽等等。乾隆十六年（1751年），工程即将竣工前夕，乾隆将御笔宣纸“谐奇趣”匾文交给司库白世秀，命制作水法殿匾额对联，要求铜字木胎打石头色，匾额包镶铜边。谐奇趣建成后，乾隆把自己收藏的西洋物件，以及西方使臣送来的西洋玻璃灯、显微镜、挂镜、天球仪以及幔子等西洋器物，都陈设在水法殿内。

谐奇趣基本依照乾隆喜好而建。谐奇趣正楼为庑殿式楼顶，上下两层，上层三楹，下层七楹，建于白色大理石高台之上，建筑石柱皆为汉白玉雕刻而成，外墙壁镶嵌五色琉璃花砖。楼前有月形台，楼南为弧形石阶，楼北为双跑石阶。谐奇趣南面左右两侧的玻璃长廊，连接着两座八角形五彩亭楼，这是为乾隆演奏西洋乐的场所，有时也演奏蒙古族、回族等民族音乐。乾隆和嫔妃、重臣们来到这里，既可以欣赏这些外观华丽的楼宇和大海棠水法（喷泉），又能欣赏音乐。

乾隆四十六年（1781年），乾隆命内务府绘制西洋楼铜版画，画师绘图、匠师制作。乾隆四十八年（1783年）最先制成两幅谐奇趣铜版画，南面、北面各一幅。乾隆为此题写《观谐奇趣水法》诗一首：“连延楼阁仿西洋，信是熙朝声教彰。激水引泉流荡漾，范铜伏地制精良。惊潮翻石千夫御，白雨跳珠万斛量。巧擅人工思远服，版图式廓巩金汤。”

有意思的是，在圆明园居住的几位清代皇帝中，似乎只有乾隆尤为偏爱谐奇趣。查阅《清代三山五园史事编年（嘉庆-宣统）》相关资料，鲜见有嘉庆、道光、咸丰与谐奇趣有关的记载。

咸丰十年（1860年）秋，一群法兰西、英格兰侵略者闯进圆明园大肆劫掠，此后还恬不知耻地对抢来的物品进行公开拍卖。其中一场拍卖会在英军驻地德胜门进行，连续搞了好几天。另一场在圆明园内进行的特别拍卖会，更像是战利品交易自由市场。拍卖地点就在谐奇趣北面的空地上，现场拍卖、交换刚刚抢劫来的物品。法国人还特意绘制了铜版画来展示彼时拍卖场景，并取名《夏宫：抢占圆明园》。

再后来，谐奇趣连同圆明园一并被他们放火烧毁。十多年之后，一位名叫奥尔默的德国人来到北京，进入圆明园，拍摄了一组谐奇趣的照片，拍摄时间为1873年，虽然他只是一名业余摄影师，还是留下了尚存建筑的不凡气势。清朝灭亡后的十几年间，谐奇趣渐至坍塌，成为一堆瓦砾。有图为证。1929年《图画时报》上，一张名为“谐奇趣主体建筑”的老照片，图像已相当模糊，只能依稀辨识出建筑轮廓。这些弥足珍贵的存世图片，既展现了版画、照片的记录魅力，也以留住瞬间的方式，传递着历史文化信息。

历经一百六十多年历史沧桑的谐奇趣遗址上，叠堆着遗留的石墩、石柱等建筑残迹，成为独特的残石建筑。尽管很多遗迹已难觅踪影，但它们曾经就在那里。诚如茅盾先生所言：“山形水系依稀是，馆阁楼台付劫灰。”

谐奇趣遗址遗迹，既是建筑遗迹，亦为文化遗存，于历史深处给今天的人们以启示：吾辈当自强。

（作者单位：北京市海淀区文物保护中心）线上配资炒股

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