上海钢良汽车运输合作公司违反了危险货物道路运输安全管理办法第25条，构成了未按照要求对运输车辆进行检查和记录的违规行为。对此什么是股票里的杠杆，上海市交通委员会执法总队依据危险货物道路运输安全管理办法第60条第3项，决定对其处以3100元的罚款。
成师的百年诞辰到了，如今在挂着陆俨少题写的“亦静居”匾额的亦静居里，想起成师带着我走了三十一年，往事历历在目，并不如烟。1984年，一个春意盎然的日子里，我在书画家江宏先生的陪同下，第一次来到亦静居。成师和颜悦色地问了我学习篆刻的起因，认真仔细地看了我带去的习作。在成师“望闻问切”后，我的心愿——能在名师指导下系统学习篆刻这门古老的传统艺术，终于实现了。从此，我每逢休息日便到亦静居请益。
“搀扶”我前行。成师是个善于因人施教的“明”师，我生性不那么聪明，他觉察后便制定了适合我个性的学习方法，这是我以后才慢慢体会到的。刚开始学时，成师便命摹习汉印，他在《伏庐藏印》《双虞壶斋印存》《故宫博物院藏古玺印选》和《上海博物馆藏印选》等中遴选出一些工整完好的印例嘱为双勾、临摹，其要求是将双勾的稿子或临作的印蜕与原作比较，须有百分之九十五以上的重合，方算合格。他说，若一开始便只讲意临，追求所谓神似，对人是误人子弟，对己是自欺欺人。在他的言传身教之下，我临摹了数百方汉印，实践中逐渐体会到：临摹汉印要注意章法平整、刀法光润，笔画可以比印谱（印刷品）上原作的笔画略微粗些，以去除印刷品的积累误差，从而更显精神饱满。
在集中精力学习了汉印的一个阶段后，成师方同意我日思夜想学习浙派的愿望，因为成师是印坛公认的“当今浙派第一高手”，浙派便是我一进师门就想学的。在成师的指导下，我先双勾、临摹西泠八家等的代表作。浙派章法继承秦汉，刀法冲切并用，印面生动活泼。然在用浙派的形式来创作之始，我对切刀的行刀、接刀还很茫然。成师便把自己设计好的印稿，且已上石，让我来刻制完成。此印就是“雏凤清于老凤声”。此印使我顿悟：切刀的涩滞与冲刀的光润都能体现笔画的劲挺。
成师常提携。成师以为学习篆刻过程中，参加赛事也是不可忽略的。1988年，上海举办首届篆刻大奖赛。有个命题作品：“杏花春雨江南”。我决定设计一个圆形印，稿子写成后请成师修改，他前后帮我修改了三稿。从此以后，我加强了对圆形印章的设计训练，以期早日运用自如。在成师指导下，我在《首届上海篆刻大奖赛》中获得了二等奖。同年，作品又人选《全国首届篆刻艺术展》。随即在1990年，荣幸地加入了上海市书法家协会。
成师指导我临摹、创作，就是要我“善假于前贤”。那到底怎样才能做到“善假于先辈前贤之优秀传统”？成师现身说法，让我与他合作治印。于是就有了：“仁者寿”“秀州书局”等印。经成师如此这般的提携，使我慢慢地迈进了篆刻这个传统艺术的殿堂。平时我经常埋首于历代前贤及成师的印谱中，汲取养料，丰富自己的创作手段。1991年，我的篆刻作品获《西泠印社第二届全国篆刻作品评展》优秀奖。1992年，加入了中国书法家协会。
耳提加面命。跟着成师学习刻印数年后，他教我如何留意前人印面以外的东西，从他们所遗众多著述、印谱中窥得其孜孜以求，继承发展，自立门户的为学之道。然在其初始阶段都离不开一个“善假于前贤”，最终达借古开今之境界。在成师的循循善诱下，我进步不断。他为了鼓励、坚定我对篆刻艺术的探求信心，经常给我“命题作文”。这些印是：“履厂古稀后作”“履菴八十后作”“履盦”“成之题署”“颤翁”“亦静居”等。
对我每取得一点小成绩，成师表面上并不夸赞，然他心里总想让我到更大的平台上去锻炼。1994年，在成师的推荐下，我加入了心仪已久的西泠印社。从此以后，既有老师的耳提面命，又有艺术团体内同道之间的切磋砥砺，我左右逢源。真是“问渠哪得清如许，为有源头活水来”。
欣作传承印。当我小有进步时，便问成师如何在艺术上有自己的面目。他不以为然地说，水到渠成。艺术上质的蜕变，同样须在一个“茧”内完成，当积聚到了一定的能量，便可“破茧化蝶”。成师为勉励我，遂提笔给我写了“茧阁”两字，它既可作我的别号，与我名字的沪音相同；又可作我的斋名，意为只要在茧中积聚好你的能量，破茧之日就不远了。
然而，我“作茧自缚”的阶段相当长。每当我拿着拙稿去亦静居请益时，成师说的频率最多的三个字：“太板了”。我有时也意料之中，但就是不知道怎样才能做到“活络点”。成师为此赠我一印：“胆子再大一点”，既当头棒喝，又醍醐灌顶！又说：“还有一方我已写好上石了，你拿去刻好后可与此印成一对。”这印便是“办法再多一点”。此后在创作时，我对每一方写成的印稿都要反复观看，力避呆板。为鼓励、鞭策我在篆刻艺术道路上不断求索，成师在他封刀之前，精心給我刻了一方大印：“糜砚斋再传弟子”（见图）。随着时间的推延，我愈来愈觉得成师之意：是要我们亦静居弟子首先传承好糜砚斋的篆刻精义、同时传承好亦静居的拓展精神，从而使我们这个门派在恪守传统中不断壮大。
成师往生后，我把以前完成的、他刻到一半的名章，即“江成之印”安放在其灵柩里。我常想起太老师王福庵在《滨虹草堂玺印释文》序中之言：“呜呼，先生往矣，手泽犹新什么是股票里的杠杆，摩挲增感，董理而流传之，后死者之责也，夫何敢辞。”我自以为是江派篆刻艺术的守望者，一面要竭尽全力的学习继承，一面持之以恒地等待后来爱好者，再像成师那样因材施教，把江派篆刻艺术的全貌呈现给他们，使之继续发扬光大。（周建国）
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